Разврату не подлежат
Центральным событием уходящего театрального года стали гастроли Театра танца Пины Бауш Tanztheater Wuppertal Pina Bausch — в рамках Года Германии в России легендарная труппа трижды показала на сцене Александринского театра «Полнолуние». Разговор о спектакле Пины Бауш и о контексте его петербургских гастролей, начатый Павлом Гершензоном и Дмитрием Ренанским на следующий день после одного из петербургских показов «Полнолуния», продолжился на бумаге — сегодня COLTA. RU публикует его заключительную часть.
No fixed points. Помочь проекту. О нас. Да катись оно всё в Лету. На сцене театра Станиславского отгремела самая ожидаемая премьера осени — балет Максима Севагина «Ромео и Джульетта». Молодому хореографу, для которого такая большая форма стала первым опытом, в тандем дали известного театрального режиссера Константина Богомолова.
- Профиль Войти и проверить личные сообщения Вход.
- Баланчин с Куртом Вайлем, познакомившись в предвоенном Париже, придумали сочинить балет по стихотворному циклу Брехта «О семи смертных грехах». Его премьера, названная «Семь смертных грехов мелкого буржуа» прошла в Париже в году без особого успеха.
- В "Семи смертных грехах" Анна-2 Джули Шанахан в конце концов начинает испытывать мазохистское удовольствие от собственного падения Татьяна Кузнецова. Разврату не подлежат.
| 372 | Экс-этуаль Мариинского Дарья Павленко сенсационно стала приглашенным резидентом легендарного Танцтеатра великой Пины Бауш: это первая классическая прима в истории культовой компании. | |
| 215 | Наталия Звенигородская. Тэги: мазурка фого , пина бауш , театр , танец. | |
| 95 | Создатель этой труппы немецкая танцовщица и балетмейстер Пина Бауш была одой из самых ярких фигур современной хореографии, гуру и реформатором танца 20 века. Неслучайно Бауш можно увидеть в фильмах Феллини « И корабль плывёт… » , Альмодовар а « Поговори с ней ». |
К новогодним праздникам Парижская Oпера вернула в репертуар, после 9-ти летнего отсутствия, « Щелкунчик » в легендарной версии Руфольфа Нуреева. Но то ли потому, что в промежутке зрители видели потрясаюшую трактовку Дмитрия Чернякова ; , вместившего в рождественский балет Чайковского по сказке Гофмана всю трагическую русскую историю ХХ века, то ли потому, что блистательная для своего времени хореография Нуреева с фрейдисткими мотивами застыла в той эпохе, балет сегодня воспринимают очень сдержанно. Более того, критики вдруг задаются вопросом: как это девочка-подросток могла грезить о Принце, принимающим черты немолодого друга семьи Дроссельмейерa обе партии у Нуреева танцует один и тот же исполнитель , если все происходящее — сон Клары. Или того хуже, нездоровый фантазм самого Дроссельмейерa о двенадцатилетней девочке? Устаревшими смотрятся и характерные танцы во втором действии.
